저작물명

나전화조문경대

저작(권)자

저작자 미상 (저작물 2267374 건)

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공표년도

창작년도

2015-01-31

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요약정보

나전칠기는 자개를 무늬대로 잘라 목심(木心)이나 칠면(漆面)에 박아넣거나 붙이는 칠공예 기법을 말한다. 중국에서는 전감(嵌)·함방(陷蚌)·취라(吹螺) 또는 나전(螺塡)이라고도 하며‚ 한국에서는 원래 자개라고 하였다. 나전의 역사는 분명하지 않으나 중국 당(唐)나라 때 매우 성행하여 자단(紫檀)이나 침향(沈香) 등의 목심에 자개를 박은 것이 많았고‚ 대모(?瑁)와 옥을 병용하기도 하여 당시의 나전기술이 크게 발달하였음을 말해준다. 한국의 나전은 삼국시대‚ 중국 당나라로부터 전래된 것으로 믿어진다. 신라 고분에서 출토된 것이라 전하는 당나라 양식의 《보상화문평탈나전경감(寶相華文平脫螺鈿鏡鑑)》이 민간에 있는 것으로 미루어 위의 추측은 신빙성이 있다. 그후 중국은 송나라 때부터 나전기법이 쇠퇴하였으나‚ 한국은 고려 때 나전기법이 눈부시게 발달하여 도자기 공예와 더불어 고려의 대표적 공예가 되었다. 고려시대 나전칠기에 관하여는《고려사》《동국문헌비고》등에 그 기록이 있을 뿐만 아니라 일부 유물도 전해지고 있어 그러한 기록을 뒷받침하고 있다.《동국문헌비고》에 따르면 고려 문종(文宗) 때 이미 고려에서 요(遼)나라에 나전칠기를 예물로 보낸 기사가 보이며‚ 1123년(인종 1) 고려에 사신으로 왔던 서긍(徐兢)이 저술한 《고려도경》에는 고려의 나전칠기에 대하여“그 기법이 매우 세밀하여 귀히 여길 만하며‚ 나전이 장식된 말안장도 매우 정교하다”는 기록이 있다. 이러한 목칠나전(木漆螺鈿)의 정품(精品)들은 당시 관영 공예품 제작소였던 중상서(中尙署)에서 화업(畵業)·소목장(小木匠)·위장(韋匠)·칠장(漆匠)·마장(磨匠)·나전장(螺鈿匠) 등 칠공들에 의하여 양산된 사실이《고려사》〈식화지(食貨志)〉에 기록되어 있으며‚ 중상서는 목종(穆宗) 때 설치되어 고려 말기까지 존속된 것으로 보인다. 그후 《고려대장경(高麗?藏經)》이 간행되면서 그 경책(經冊)을 넣어 두기 위한 나전경상(螺鈿經箱)을 만들기 위하여 1272년(원종 13)에는 전함조성도감(鈿函造成都監)이 설치되었다. 고려의 나전공예는 고려의 쇠퇴와 함께 13세기 후반부터 점차 그 의장(意匠)과 기법이 해이해지면서‚ 성글고 거친 기법이 조선 전·중기의 나전으로 전승된다. 조선시대의 나전칠기는 대체로 크게 3단계로 나누어 고찰할 수 있다. 즉‚ 조선 전·중기인 15-16세기의 나전의장(螺鈿意匠)은 연당초무늬[蓮唐草文]·쌍봉무늬[雙鳳文]·쌍룡무늬·보상화무늬[寶相華文] 등 고려시대의 도안이 조략(粗略)해지고 아울러 표현이 대형화된다. 후기인 17-18세기에는 점차 매죽(梅竹)·화조(花鳥) 등 해체된 그림 의장이 우세해졌으며‚ 이 시대의 문(長生文)을 주 문양으로 하여 표현하고 있다. 청화백자무늬와 함께 순정적인 표현이 많아진다. 말기인 19세기에는 나전기법에 ‘끊음질’이 성행하였고‚ 따라서 문양보다 자연묘사에 중점을 두어 십장생(十長生)과 산수(山水)의 풍경을 사실적으로 표현한 것이 나타난다. 본 유물은 조선 19세기에 제작된 나전화조문경대(螺鈿花鳥文鏡臺)이다. 전체 직육면체에 가까운 형태로써 안상(案床)에 얹어져 있는 듯한 모습이다. 흑칠(黑漆)을 하였다. 뚜껑에는 도안화된 문양과 그 문양을 둘러싼 화문을 나타내었고 측면에는 구름 위를 날고 있는 학을‚ 그 아래로는 바다를 헤엄쳐 건너고 있는 거북이를 양쪽 쌍으로 나타내었다. 다른 면에는 대나무를 나타내었다. 거북이‚ 학 등 당시에 유행하던 장생

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1 차 저작물

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1유형

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